Лизель Мемингер: Воровка книг. Или некоторые аспекты персонажей «ассасин» и «вор Сапер ошибается лишь однажды

16.01.2024

или некоторые аспекты персонажей «ассасин» и «вор»

Здравствуйте, дорогие читатели! Сегодня ваше внимание решил обратить на себя Мастер Игры, дабы поговорить о различных нюансах игровых персонажей, и первыми будут рассмотрены «Ассасин» и «Вор». На фоне популярности серии игр Assassin"s Creed, хотелось бы обратить внимание на особенности этих непростых и многогранных образов.

Начнём с того, что их могут освоить практически все: ассасины существовали не только на Востоке, варианты сообществ людей подобного рода занятий встречались в различных концах мира. У каждого из этих сообществ своя специфика, но я хочу побеседовать лишь о наиболее общих моментах. Про воров говорить и не стоит, это – одна из самых древних «профессий». Воры бывают разными: карманниками, взломщиками да и просто могут сбиваться в разбойничью шайку, чтобы грабить караваны торговцев.

Итак, дорогие авторы, давайте начнём по порядку. Вследствие популярности образов главных героев игр появилось множество заблуждений о том, как себя должен вести наёмный убийца. Не стоит забывать, что компьютерная игра во многом – выдумка, но, к сожалению, многие авторы считают, что всё именно так и бывает: Альтаир, Эцио, Коннор и другие сражаются с городскими стражниками, укладывая их штабелями. Практически все забывают, что специфика работы ассасина – стелс-миссии, а, проще говоря – скрытые и тихие операции. О воровстве и говорить не приходится: чем тише и незаметнее действовать – тем лучше, ведь от этого зависит не только успех, но и жизнь. За воровство и убийство по голове не погладят.

С чего начнём строить образ?

Перво-наперво давайте разберёмся с внешностью героя. Для наёмного убийцы или мастера-вора главное в работе – скрытность и непримечательность, а это означает, что персонаж должен себя вести как можно более натурально, а, соответственно, и выглядеть как окружающие люди. Я понимаю, что хочется, чтобы главный герой выглядел неотразимо, чтобы у него был необычный цвет волос/глаз/кожи. Но давайте вспомним, что для слежки, например, ваш герой должен быть как можно более незаметен. То есть, если вы показываете, что в местности, где происходит действие, модны короткие волосы, то человек, ходящий с длинной косой или хвостом будет выглядеть если не подозрительно, то уж, по крайней мере, привлекать к себе излишнее внимание. Эпатажный вор просто-напросто не доживёт до своего звания, не сможет достичь сколь-нибудь весомых успехов. То же самое касается и одежды: она должна быть такой, которую носят в конкретной местности. Запомните, при данном роде занятий постулат «я должен выделиться» противоречит здравому смыслу, персонаж должен сливаться с «серой массой». Вспомним Альтаира ибн ла Ахада: в своей белой робе он был незаметен среди монахов, которых пропускали куда угодно. Войдя в их круг, склонив голову и подстраиваясь под шаг, он становился одним из них и стражники его не замечали.

Альтаир ибн Ла-Ахад (араб. – Летящий, сын Никого) - вымышленный персонаж, ассасин, главный герой игр «Assassin"s Creed», «Assassin"s Creed: Bloodlines», «Assassin"s Creed: Altaïr"s Chronicles», а также является одним из игровых персонажей в «Assassin"s Creed: Revelations».

Эцио Аудиторе примерил множество образов: был и бардом и офицером французской армии, и курьером папской службы. Он довольно часто менял одеяния, чтобы быть незаметным.

Э́цио Аудито́ре да Фире́нц е (итал. Ezio Auditore da Firenze) - главный персонаж видеоигр «Assassin"s Creed II», «Assassin"s Creed: Brotherhood» и «Assassin"s Creed: Revelations». Предок Дезмонда Майлза. Друг Леонардо Да Винчи.

Нельзя забывать и о практичности. Когда ассасин или вор идёт «на дело», то он должен быть одет как можно более удобно: работники плаща и кинжала – суеверные и мнительные люди, кроме того их занятия подразумевают как долгую неподвижность, так и двигательную активность, и на успех может повлиять даже мелочь. Одежда должна быть оптимальной для задачи.

«Тёплая погода вынудила меня избавиться от плаща и облачиться в чёрную куртку с капюшоном. Чует моя печёнка, в эту ночь я набегаюсь, а плащ уж слишком стесняет движения. Да и по крышам не попрыгаешь, когда он то и дело норовит оплести ноги».

Так же подумаем об оружии: оно может быть различным в зависимости от ситуации. Когда нет возможности подойти близко к жертве, то частенько пользуются ядами, а не только клинками или стрелами. В большинстве орудия убийства всё же представлены ножами или кинжалами разной длины. Например, тот же Альтаир убивал своих жертв скрытым клинком. Можно заметить, что главные герои игры Assassins"s Creed носили мечи на поясе.

Не стоит забывать и о практичности. Длинный притороченный к поясу клинок будет мешаться при беге, прыжках или лазании по стенам. Скажу больше – даже ходить с длинными мечами нужен навык, уж про бег говорить не приходится.

Кроме того без необходимости наличия громоздкое оружие нарушает главный постулат: скрытность.

«Не тот мастер-вор, кто режет горло страже, поднятой по тревоге, а тот, кто бесшумно пришёл, взял вещь и так же тихо ушёл, оставив после себя как можно меньше следов, а следовательно, и трупов».

Алексей Пехов, «Крадущийся в тени»

Если же всё-таки вашего героя заметили, то логичнее не отбиваться, а постараться убежать. Воры и асассины - не мускулистые супергерои, чувство самосохранения у них на высоте. По тревоге на шум и крики, поднятые в процессе сопротивления, сбегутся все окрестные патрули чтобы задать трёпку негодяю. Даже в не слишком крупном городе есть более, чем один патруль стражников. Против целого отряда, даже если ваш герой превосходит в умении стражников, не поборешься.

А теперь давайте затронем тему окружения. Ни для кого не секрет, что работники «теневого» ремесла известны в определённых кругах – и имеют проверенную «на деле» репутацию. Будем реалистами: делая своего героя новичком в преступном мире, не стоит писать о том, что его отправили на сложное задание, которое никто и никогда не делал, а он вот сможет. Невольно возникнет мысль, что молодого и неопытного парнишку хотят просто подставить или же избавиться от него. Трудновыполнимое задание могут дать новичку в тех случаях, когда не остаётся выбора: многие мертвы, половина заболела, а кое-кто – не в состоянии. Сошлись звёзды, и выпала такая удача именно вашему герою.

Если персонаж - мастер, то он не пойдёт на сложное задание просто потому, что ему посулили хорошие деньги. Люди, которые зарабатывают себе на жизнь не праведным путём, прекрасно осознают степень риска и последствия провала, у них рассудительность стоит превыше желания доказать коллегам свои таланты, и поэтому профессиональные воры и убийцы стараются в первую очередь узнать максимум подробностей. Посему, посылая в ходе сюжета профессионала на «невыполнимые задания» не стоит забывать о том, что он с заказчиком обязательно будет обговаривать нюансы.

« - ... Ваше Величество мне нужен доступ в Королевскую библиотеку.

Это ещё зачем? – удивился старик-маг.

Не хочу в Храд Спайне бродить заблудившимся идиотом. Там и Неназываемый ногу сломит. Мне нужны планы и старые карты. Хотя бы той части, которую называют человеческой. Грок ведь похоронен не на нижних ярусах?

Нет. Его могила на восьмом уровне.

Про себя я облегчённо вздохнул. Хоть какая-то хорошая новость. Пускай и маленькая. Лезть в ярусы огров – самоубийство. Я до них просто не доберусь живым. Сожрут по дороге. А до восьмого можно рискнуть.

Это хорошо, думаю в библиотеке есть старые планы?

Есть. Только могила Грока на них не отображена.

Но они ведь где-то есть?

Есть.

И где?

В Старой башне Ордена.

А где старая башня Ордена?

Где-то в Закрытой части города.

Вот тут я точно понял, что влип под трубы королевских глашатаев».

Алексей Пехов, «Крадущийся в тени»

Так что, как вы можете видеть, описать ремесло людей, что прячутся в тени, не так уж и просто. Советы по написанию, конечно, можно не учитывать полностью, если ваш герой не является человеком, или же обладает какими-либо особыми способностями, из-за которых его возьмут на задание независимо от репутации, например, владеет волшебством или уникальными расовыми талантами.

Но не стоит так же забывать о том, что частое использование такого «козыря» не хорошо, Мэри Сью не приветствуется нигде, а неуязвимый и суперталантливый персонаж с пианино в кармане как раз подпадает под эту категорию. К тому же, чем менее заметен будет ваш персонаж - тем лучше, потому не стоит давать службам правопорядка возможность составить уникальный фоторобот.

Описывая персонажей подобного ремесла, не стоит забывать главного: ассасин и вор – это тени, их не видно и не слышно, пока не становится слишком поздно.

Делаем героя или технические правила создания героя (персонажа)

Зеркало для героя

Батальные сцены: основные ошибки фикрайтеров

Какое лицо выбрать райтеру?

Содержание этого раздела и второго, об атмосфере Германии 1930-1940-х в книге Воровка книг (The book Thief), будут то и дело перекликаться, так как история Книжного вора Маркуса Зусака во многом очаровывает именно глубоким погружением. Основные события книги Воровка книг происходят в вымышленном немецком городке Мелнинг, недалеко от Мюнхена. Главными героями являются простые люди, семья, и их приемная дочь. Пожилые Ганс Хуберман , его жена и маленькая Лизель Мемингер живут скромной жизнью в своем непримечательном доме. Любопытно, что если перейти от метафорического и философского наполнения книги Марка Зусака Воровка книг к частному, историю The book thief можно назвать бытовой. Большая часть событий касается повседневной жизни немецкой семьи до и во время Второй Мировой Войны. Проблемы ворованных яблок, невкусной маминой похлебки, игры на аккордеоне, развешенного на улице белья, ледяной воды в реке зимой, неожиданного постороннего стука в дверь. Таким образом, не стоит ждать событий европейского или национально немецкого масштаба. Воровка книг книга обыгрывает привычные темы в интересной, быстро увлекающей читателя манере.

Лизель Мемингер . Главная героиня романа Воровка книг Маркуса Зусака. Первое знакомство с девочкой происходит, когда ей всего девять. Уже в таком возрасте, через ее образ передается подобие критического взгляда на тогдашние события в Германии. Отнюдь не пример ангельского поведения, но Лизель Мемингер одновременно оценивает и взрослую жизнь, которая ее окружает и более глобальные события политического и социального масштаба. Получается такая упрощенная версия Джин-Луизы из . Лизель – блондинка с темными карими глазами, впрочем, контрастирующая поведением с образом арийской девушки-подростка. Именно к ней относится само название романа Воровка книг или Книжный воришка . Лизель Мемингер испытывает непреодолимую тягу к чтению, к написанным словам – она спасает книги из пепелищ акций сожжения литературы, ворует издания из личной библиотеки.

Ганс Хуберман и Роза Хуберман . Хотя на протяжении почти всей книги Воровка книг, складывается впечатление, что грубого сложения Роза лишь ругает мужа и приемную дочь, называет ту Свинюшкой, образ имеет второе дно, которое будет интересно собрать по частям во время повторного прочтения. Что касается Ганса Хубермана, то это один из самых располагающих к себе мужских образов в современной популярной литературе и изюминка фильма Книжный вор (играет Джеффри Раш ). Ветеран Первой Мировой Войны оттеняет события, которые происходят на домашнем и на военном фронтах теперь уже Второй Мировой Войны. Ганс Хуберман сразу же проникается заботой к юной приемной дочери Лизель Мемингер. Они вместе читают, делятся секретами, мечтают, с улыбкой выдерживают нападки матери семейства. Ганс Хуберман в книге Воровка книг Макурса Зусака – антивоенный образ играющего на аккордеоне художника.

Руди Штайнер . Через этого ровесника Лизель Мемингер, мальчика все с той же улицы Химмель-Штрассе, автор Маркус Зусак продолжает выстраивать линию молодежи в своем тексте книги Воровка книг. Книжный вор проводит болезненную черту между детством, каким его хотели бы видеть большинство, и тем, которое приготовил Третий рейх для своего подрастающего поколения. Руди Штайнер , как и все ребята, вступает в Гитлерюгенд и его приключения там – важная часть повествования, контрастного погружения в историю. Мальчишка Руди Штайнер увлечен образом американского чернокожего чемпиона по бегу Джесси Оуэнса, что создает ему немало проблем среди немецких подростков.

Макс Ванденбург . Еще один местами довольно яркий персонаж, без которого, уже после прочтения, трудно представить себе полноту изложения книги Книжный вор Маркуса Зусака. Макс Ванденбург – молодой человек еврейских корней, который вынужден годами скрываться в родной стране, жить в подвале Хуберманов и боятся стука в дверь наверху. Он рисует карикатуры, пишет рассказы, которые в комичном оттенке оценивают нацистскую Германию, ее лидеров, войну, в которую втянута вся Европа. У него завязывается искренняя дружба с младшей его Лизель Мемингер, которая становятся лучшим другом Макса Ванденбурга в эти долгие месяцы в подвале и оттеняющим образом темы расизма в книге Воровка книг. В итоге, в конце истории, Лизель и Макс поженились .

Смерть – образ рассказчика в Воровке книг

В данном случае актуальной кажется старый афоризм, о том, что лучше самому попробовать, чем неоднократно услышать. Когда уже обращаешься к тексту книги Воровка книг (The Book Thief ), пропускаешь через себя несколько десятков страниц, идея автора Маркуса Зусака кажется определенно заслуживающей внимания и во многом оригинальной, во всяком случае, по подаче. Основными героями людьми, о жизни которых идет речь, являются Лизель Мемингер, Ганс Хуберман и Роза Хуберман, еврей Макс Ванденбург, Руди Штайнер. Впрочем, еще одним по-настоящему важным протагонистом книги Воровка книг, а возможно и основным, выступает сам рассказчик. Смерть или Ангел смерти . Рассказчиком истории The book thief действительно выступает, для многих зловещий, образ Смерти. Солидная часть текста романа Маркуса Зусака сосредоточена на личных мыслях и прошлом опыте рассказчика.

Среди множества вариантов художественного обрамления Маркус Зусак выбрал человечность, если так можно сказать. В его интерпретации Смерть – не обезличенный безмоциональный наблюдатель, которым она, с логической точки зрения должна быть. В книге Воровке книг — это мужской образ, который обладает набором всех наших основных эмоций, память, критическим и предвзятым, в зависимости от темы, отношениями. Такой персонаж ближе к читателю, насколько бы это странным не казалось и поэтому к его размышлениям быстро проникаешься интересом и даже определенной толикой сопереживания. Смерть рассуждает о своем месте в этом мире, о мировых войнах, о тиранах, которым невольно служит. Вспоминает разные случае и обстоятельства того, как забирала на тот свет людей. Делится своими незаурядными возможностями наблюдать, запоминать, знать. Даже посмеивается над приписываемым ему образом призрака с черепом и серпом. У кого-то пробегут мурашки от мысли, что он зачитывается мыслями Ангела смерти, на протяжении более 500 страниц текста книги Воровка книг.

Исторический фон нацисткой Германии в книге Воровка книг

Образ рассказчика смерти, сами герои книги Воровка книг могли, при желании, быть вписаны в самые разные исторические эпохи. Все же автор романа Книжный вор Маркус Зусак взял до сих пор чрезвычайно популярную тематику Второй Мировой Войны. Он словно ставил себе целью показательно копнуть глубже, чем заходит абсолютное большинство людей в своих поверхностных представлениях об этом конфликте, о Германии 1930-1940-х. Это чисто художественное произведение, которое еще приправлено доброй порцией мистики и фантастики со Смертью в рассказчиках. Вместе с этим, Воровка книг книга (The Book Thief) довольно точна в воссоздании исторической эпохи и географического антуража – ровно настолько, чтобы у вас возник стимул для дальнейшего факультативного образования в рамках тематики.

Каждый из главных героев книги Маркуса Зусака Воровка книг и фильма Книжный вор по-своему передает эпоху и место действия. Все персонажи живут в вымышленном городке Мелнинг вблизи Мюнхена, который, впрочем, вобрал в себе черты целой нации. Лизель Мемингер и Руди Штайнер – это немецкая молодежь с арийской внешностью, которая не находит себя в идеях национал-социализма, не одобряет внутренней кухни молодежных организаций, с улыбкой и временами не по-детски колко оценивает политическую, экономическую и социальную обстановку в Германии. Супруги Ганс Хуберман и Роза, люди на шестом десятке, также не прониклись новой идеологией – чего только стоит долгий процесс надуманного вступления Ганса в партию. Макс Ванденбург – это собирательный образ угнетенных граждан. Он еврей, который вынужден терпеть унижения и скрываться в подвале. Даже сам рассказчик книги Воровка книг (The Book thief), Смерть выказывает свое отношение к Адольфу Гитлеру, происходящему в Германии и объятой войной Европе.

Если говорить с большей конкретикой о сюжете The book Thief, история книги Воровка книг Маркуса Зусака(The Book Thief) насыщена мелочами и масштабными аллюзиями на тогдашнюю ситуацию в стране. Акции сожжения книг на улицах городка в приступе всеобщего экстаза. Непростые будни простых граждан, на домашнем фронте, в условиях ограниченного обеспечения и боязни постоянных бомбардировок. Внутренние особенности подготовки молодых ребят в молодежных организациях. Социальная сегрегация, расовая нетерпимость, которая прослеживается даже подростковых объединениях в местном дворе. Мобилизация старшего поколения для нужд народного ополчения ближе к концу войны.

Фильм Книжный вор

Воровка книг, Книжный воришка, Книжный вор – такие варианты адаптированного перевода оригинального названия The Book Thief — экранизации книги Марка Зусака. Фильм совместного американского и немецкого производства вышел в 2013-м году, спустя семь лет после выхода оригинальной книги Книжный вор. В экранизации The Book Thief было решено сохранить основного рассказчика, а именно Ангела смерти или просто Смерть, как один их элементов истории Книжного воришки Маркуса Зусака. Об этом во время производства написал в личном блоге сам автор, который и выступил соавтором адаптированного сценария фильма Воровка книг .

На пять главных ролей фильм Книжный вор подобрал мультинациональную команду актеров, все пять разного происхождения. Они должны были изобразить пятерых немцев. На главную роль Лизель Мемингер, после кастинга из 1000 претенденток, была выбрана молодая тринадцатилетняя канадская актриса Софи Нелисс. Образы ее приемных родителей, Ганса и Розы Хуберман взялись воплотить на экранах австралийский актер Джеффри Раш и британская актриса Эмили Уотсон. Роль лучшего друга Лизель Мемингер, молодого парнишки Руди Штайнера отошла немецкого актеру Нико Лиршу, а немецкого еврея Макса Ванденбурга сыграл американец Бен Шнетцер.

Уже после определения исполнителей ролей фильма Книжный вор (The book thief), имели место несколько забавных инцидентов. исполнительница главной роли Софи Нелисс, когда услышала, что будет играть вместе с актрисой Эмили Уотсон, перепутала ту с Эммой Уотсон. Девушка стала рассказывать друзьям, что ей предстоит сниматься с Гермионой из Гарри Поттера. На ошибку указала мать молодой исполнительницы. Что касается самой Уотсон, она решила не выходить из своего образа сварливой Розы Хуберман вне площадки. Однажды в аэропорту она отчитала таким тоном служащего, после чего возник небольшой конфликт. Джеффри Раш считал для себя испытанием игру с ребенком, отчего сначала чуть не отказался от роли Ганса Хубермана.

По понятным причинам объем книги Воровка книг Маркуса Зусака не был вмещен в двухчасовой фильм Книжный вор, несмотря на довольно точную передачу. Самой значительной составляющей, которая пошла под нож, очевидно, стали монологи рассказчика. В фильме Книжный вор (Book Thief )есть часть из них, например, про службу тиранам истории или про тихую смерть немецких подданных от ночных бомбардировок. Все же в книге Маркуса Зусака есть целые разделы, где Смерть обсуждает Вторую Мировую войну в своем понимании, рассказывает о посещении крупных немецких городов, вроде Гамбурга, которые пылали огнем.

Фильм «Вор» стал в 90-е одним из самых кассовых картин, которые пользовались успехом и в России и за рубежом. Более того, картина Павла Чухрая, который на днях отметил 71-летие, была номинирована на "Оскар"! Давайте же совершим путешествие на съемочную площадку кинохита.

Катерина Редникова и Владимир Машков в фильме *Вор*, 1997

Вор в исполнении Владимира Машкова получился настолько обаятельным персонажем, что режиссер в свой адрес потом нередко слышал обвинения: мол, его отец снял «балладу о солдате», а он сам – «балладу о воре». Его главный герой действительно был полной противоположностью персонажам из фильмов его отца «Баллада о солдате» и «Чистое небо». Однако режиссер не ставил своей задачей романтизировать образ вора – наоборот, он пытался донести идею о том, что даже за привлекательной внешностью и офицерской формой может скрываться обыкновенный жулик, из-за которого рушится судьба ребенка. Ведь представлявшийся отставным офицером-танкистом красавец-военный на самом деле оказывается обыкновенным вором, которому семья нужна в первую очередь для прикрытия.

Кадр из фильма *Вор*, 1997

Сюжет фильма нельзя назвать полностью вымышленным. Режиссер говорил: «Где-то в 60-х годах мне рассказывали, что был такой вор, который переодевался в военную форму, ходил по квартирам с женщиной и с ребенком, устраивался на жилье, и у него не спрашивали документы, поскольку он был в военной форме, вроде бы армии доверяли в то время...».

Михаил Филипчук в фильме *Вор*, 1997

Владимир Машков в фильме *Вор*, 1997

Тем не менее главным героем своей картины Павел Чухрай видел не харизматичного вора, а маленького мальчишку, потерявшего отца и отчаянно пытавшегося найти его в чужом человеке. Режиссер признавался: «Вор» – это мое раннее детство, воспоминания, которые мне хотелось материализовать на экране. Дело не в сюжете, а скорее в атмосфере той поры… Я снял балладу о своем ровеснике – о мальчишке. Именно он – главный герой картины, а вовсе не Толян в исполнении Машкова. И если кто-то этого не понимает, значит, у меня что-то не получилось. Конечно, этот персонаж – вора – я тоже люблю… Герой Машкова в сто раз лучше, чем любой политик. В нем цинизма нет. А хуже цинизма я ничего не знаю. Он как раз широкий человек. Где-то украдет, а кому-то подарит. Артистизма в нем много. Обаяния. Он все-таки их любит – и маму, и мальчика».

Владимир Машков в фильме *Вор*

По признанию режиссера, он в этой киноработе пытался разобраться в том, что из себя представляют люди, которые в 1990-х находились у власти – что их сформировало, каким было их детство, откуда родом их страхи и слабости. В итоге фильм был навеян не только ностальгией по собственному детству, но и философским размышлением о безотцовщине как главной беде послевоенного поколения, о том, откуда в России в результате появился культ насилия и жестокости, и о том, что несколько поколений вот так же боялись и обожали Вождя-тирана, как этот мальчик своего отца, и так же потом его развенчали. Как писали в газетах, «Вор» рассказывает об украденном детстве и пропавших иллюзиях, о наследственности насилия и о том, как миллионы детей остались без близких людей, которые бы не дали им пропасть».

Михаил Филипчук в фильме *Вор*

Екатерина Редникова и Владимир Машков в фильме *Вор*

Главного героя на роль мальчика искали по школам и детским садам – режиссер хотел увидеть на экране максимальную непосредственность, искренность и трогательность. Мишу Филипчука нашли в обычной подмосковной школе. Чухрай переживал, как он справится со своей задачей и насколько свободно будет себя чувствовать на съемочной площадке – ведь это была его первая работа в кино. Результат превзошел все ожидания. «Я просто понимал, что этот парень для меня просто находка.

И мы его все обожали на съемках, потому что он очень веселый парень, при всей широте его возможностей драматического актера, он очень веселый, совершенно затравил нас анекдотами всяческими школьными. Причем было интересно: очень быстро взрослел на площадке…», – рассказывал режиссер. Миша снялся еще в трех картинах в 1997-1998 гг., но свою жизнь с кинематографом связывать не стал – после школы он поступил в Московский физико-технический институт.

Местом съемок выбрали Ярославль – именно там в бараках, в районе фабрики «Красный перекоп», герои фильма снимают комнату. Затем, когда они по сюжету переезжают, съемки на самом деле продолжаются все в том же Ярославле, на Советской улице. Режиссеру удалось мастерски воссоздать послевоенный неустроенный быт коммуналок.

Фильм «Вор» по достоинству оценили и в России, и за рубежом: в 1998 г. он номинировался на «Оскар» как «Лучший фильм на иностранном языке», на премию «Золотой глобус» в категории «Лучший фильм на иностранном языке», «Феникс» в категории «Лучший европейский фильм», получил специальный приз жюри МКФ в Венеции и несколько премий на фестивале «Ника-1998». «Вор» пользовался большим успехом в американском прокате – правда, зарубежные продюсеры попросили режиссера изменить финал фильма, сделав его более оптимистичным. Павел Чухрай – один из немногочисленных российских режиссеров, имя которого широко известно западной публике.